2024 Autor: Adelina Croftoon | [email protected]. Última modificación: 2023-12-17 02:08
Los parapsicólogos y los científicos tienen puntos de vista diametralmente opuestos sobre la vida después de la muerte. Los primeros creen que la esencia energética-informativa, o alma humana, continúa existiendo después de la muerte de su cuerpo físico y puede entrar en contacto con personas vivas.
Los hombres de ciencia lo niegan. Mientras tanto, hay muchos hechos confiables que indican que los contactos con el mundo sutil no solo ocurren, sino que también dejan huellas materiales en nuestra realidad. En particular, esto se aplica a la pintura.
¡No puede ser
Este fenómeno se conoció por primera vez en 1945, cuando se inició una demanda en Holanda por el caso de alto perfil de un comerciante de cuadros de un millonario. Henrikus Antonius van Meegeren, quien fue acusado de colaborar con los nazis durante los años de ocupación. Una de las pruebas fue el cuadro "Cristo y la ramera" del famoso pintor holandés del siglo XVII Jan Vermeer de Delft. La imagen fue encontrada en el museo personal de Reichsmarschall Hermann Goering, y fue Meegeren quien la vendió al líder fascista en 1943 por un millón de florines.
Inmediatamente después de la guerra, la cooperación con los nazis en Holanda fue severamente juzgada. Y aquí se trataba de la venta de tesoros nacionales, mientras que el personal del museo, a riesgo de su vida, escondía objetos de arte de valor incalculable. Nadie dudaba de que, según el veredicto del tribunal, Meegeren sería ahorcado.
Sin embargo, en la primera sesión judicial, el artista desconcertó a los jueces. El fiscal lo acusó de ayudar a los nazis vendiéndoles la obra maestra de Vermeer, una joya en el tesoro del arte holandés, para beneficio personal. En respuesta, Meegeren dijo que el lienzo "Cristo y la ramera" escribió, no es un clásico en absoluto.
Pintura "Cristo y la ramera", cuya autoría Meegeren se vio obligada a confesar en el juicio
- ¿Afirmas que esta pintura es falsa? Pero su autenticidad fue establecida por el mayor experto en pintura del siglo XVII, Abraham Bredius, y confirmada por sus colegas. Son unánimes en que la técnica y la forma de escribir del maestro de Delft no pueden ser falsificadas.
“Sin embargo, pinté este lienzo con mi propia mano, y Vermeer, si se quiere, puede ser considerado coautor”, insistió el acusado.
- ¡Pero esto no puede ser! ¡Después de todo, el gran pintor murió en 1675 y por lo tanto no pudo ayudarte a escribir "Cristo y la ramera"!
“Y, sin embargo, fue exactamente así”, insistió Meegeren, y como evidencia contó a los asombrados jueces la asombrosa historia de su vida, que no encajaba en el marco del sentido común.
Co-escrito con espíritu
Incluso mientras estudiaba en la Academia de Bellas Artes, Han van Meegeren mostró talento para la pintura. Su primer gran cuadro del interior de la Iglesia de San Lorenzo en Rotterdam ganó un premio. Y en 1922, Meegeren participó en una gran exposición en La Haya con un éxito inesperado para un artista novato: todos sus lienzos se agotaron en pocos días.
Pero los críticos recibieron su trabajo con hostilidad: quién necesita tramas bíblicas irremediablemente anticuadas, y este talento de Meegeren ha llorado como un gato. El artista trató de no prestar atención a las críticas devastadoras, siguió escribiendo, intentó exponer. Y luego, por sugerencia de los entonces pintores de moda, que temían la aparición de un competidor, se le dio una verdadera persecución. Terminó con el desesperado Henricus abandonando su tierra natal, mudándose a Francia, pero allí no logró el reconocimiento. Con dolor comenzó a beber, su esposa lo dejó. Al final, desesperado, van Meegeren decidió suicidarse.
En ese momento, un anciano canoso apareció en su ojo mental, quien dijo con severidad:
- No cargues con un gran pecado ante Dios. Destruirás no solo el alma, sino también el talento enviado desde arriba, que tienes. Ellos tampoco me reconocieron, pero no me rendí. Sigue mi ejemplo y te ayudaré.
- ¿Quién eres tú? - preguntó el sorprendido Meegeren.
- Jan Vermeer.
Entonces, según Henrikus Antonius van Meegeren, sucedió su fantástico conocido. Para el artista, resultó fatídico. Meegeren dejó de besar la botella y volvió a tomar su cepillo. Pasó largas horas en el caballete y de repente, a veces, comenzó a notar que alguien más estaba manejando su mano.
Comenzó a dar preferencia a los tonos claros fríos, que antes no le gustaban. Poco a poco fue alcanzando la perfección en la transmisión de las más finas tonalidades de luz, ocultando los contornos de objetos y figuras iluminados, como era el caso de los lienzos de Vermeer. Y cuando comenzó a escribir automáticamente el intrincado monograma de Vermeer, se dio cuenta de quién era su mentor invisible.
Luego, el difunto artista comenzó a aparecer visiblemente frente a su patrón. Le enseñó cómo hacer pinturas de acuerdo con recetas antiguas, comprar obras de artistas medievales desconocidos en las tiendas, lavar las pinturas y pintar sobre lienzos viejos, y luego envejecer artificialmente las pinturas para que se oscurezcan y aparezcan cavidades en ellas: grietas en la capa superior de pintura. Pero el maestro de Delft comenzó a pintar un gran lienzo en un complot bíblico él mismo con la mano de Meegeren, y esto tomó más de un mes.
En 1932, todos los que estaban interesados en la pintura se encontraban con un descubrimiento sensacional. En una de las colecciones privadas, se descubrió una pintura de Vermeer "Cristo en Emaús" hasta ahora desconocida.
Los expertos realizaron un examen, que estableció que tanto el lienzo como las pinturas son reales: el siglo XVII. El Museo Boijmans-van Beuningen adquirió el hallazgo a través de la mediación de un comisionista, el artista Van Meegeren por 550 mil florines (una fortuna en ese momento).
Un precio tan alto se debió al hecho de que Vermeer trabajó en sus pinturas muy lenta y cuidadosamente, por lo que su legado fue pequeño. En el catálogo de la subasta, que tuvo lugar el 16 de mayo de 1696, había 21 pinturas, y en la década de 1930, se conocían 16 de ellas y solo 4 estaban en Holanda.
Por tanto, se puede entender al comprador de "Cristo en Emaús", que pidió al mediador van Meegeren que "peinara" colecciones privadas en el sur de Francia y el norte de Italia. Para su deleite, encontró varias pinturas más de Vermeer.
Mientras testificaba en el tribunal, van Meegeren argumentó que estas pinturas surgieron de debajo de su pincel y, en total, fue coautor con el espíritu de un pintor holandés de una docena de lienzos. Y cuando un día le preguntó a Vermeer: "¿Por qué necesitas todo esto?" - el espíritu del maestro supuestamente respondió: "Para seguir revelando a las personas la belleza del mundo que les rodea".
De la mano de un maestro
La confesión del acusado fue tan fantástica que despertó dudas en su sano juicio. Pero van Meegeren insistió en que todo lo que decía era cierto y se comprometió a demostrarlo:
“Dame pinturas y pinceles”, suplicó. - Escribiré otro Vermeer y luego me creerás.
Después de mucho debate y dudas, el tribunal decidió realizar un experimento de investigación. El artista recibió todo lo que necesitaba. De agosto a noviembre de 1945, en una casa bien custodiada, en presencia de expertos, creó una nueva pintura del maestro de Delft.
Es cierto que ninguno de los especialistas que lo supervisaban sabía que al principio el espíritu de Vermeer se le apareció a Meegeren, lo que tranquilizó al acusado: “Serás absuelto, te ayudaré”, prometió. "Con tu mano escribiré" Cristo predicando en el templo ", para que nadie tenga dudas sobre nuestro trabajo conjunto".
Cuando se terminó el lienzo, los expertos se enfrentaron a una difícil elección. Admitir que las pinturas de van Meegeren, anteriormente atribuidas al gran holandés, son falsas es firmar su propia inconsistencia profesional. Pero incluso contra el hecho obvio de que todos los lienzos están hechos con una mano, no irás.
Oficialmente, Meegeren es considerado un falsificador excepcionalmente talentoso.
Y el hecho de que estemos hablando de la vida de una persona inocente, parece que el propio artista no les molestó. Al final, emitieron un veredicto astuto, afirmando que Meegeren, a juzgar por el cuadro pintado con ellos, podría haber sido (!) El autor del resto de los "Vermeers".
Los cargos de colaboración y malversación de bienes nacionales fueron retirados de Meegeren. Pero luego colgaron a otro: un fraude a una escala especialmente grande. En total, la venta de pinturas "conjuntas" le reportó más de dos millones de libras. Sin embargo, el tribunal lo condenó a solo un año de prisión. El artista ya estaba haciendo planes para una vida creativa en cautiverio, pero el 30 de noviembre de 1947 murió inesperadamente de un infarto.
El fenómeno de la psicografía
En ese momento no se sabía nada de la psicografía, o escritura automática, cuando una persona solo sostiene un lápiz, bolígrafo o pincel en la mano, y ellos mismos se mueven sobre el papel en contra de su voluntad. Por tanto, el caso de van Meegeren seguía siendo un misterio. Pero en la segunda mitad del siglo XX, los investigadores de fenómenos paranormales descubrieron que el proceso de obtención de información semántica contra la voluntad de una persona no es tan raro.
Los casos de manifestación de este fenómeno pueden ser muy diversos tanto en forma como en contenido. Además, los artistas fallecidos con más frecuencia que otras personas de arte se esfuerzan por continuar su trabajo en este mundo. Éstos son algunos de los ejemplos más famosos.
Un incidente sorprendente ocurrió en abril de 1973: tres meses después de la muerte de Pablo Picasso, el inglés Peter Crawford, ingeniero de profesión, sintió de repente un deseo irresistible de pintar. Compré pinceles, pinturas, lienzos estirados en camillas y comencé a pasar todo mi tiempo libre en un caballete. Pronto notó que alguien afuera estaba a cargo de sus lecciones de pintura, lo que lo obligó a pintar cuadros mecánicamente. Además, Peter los dibujó muy rápidamente, sin bocetos preliminares y sin correcciones, y en cada uno puso una firma distinta: Picasso.
Algo similar le sucedió al holandés G. Mansfeld, quien hasta los 46 años nunca tomó un pincel en sus manos y en su estado normal no pudo dibujar ni el más simple dibujo. De vez en cuando cae en trance y escribe cuadros, perfeccionados en técnica y complejos en composición, en diferentes estilos, con la mano izquierda, aunque no es zurdo. Según los críticos de arte, son de estilo tan heterogéneo que pertenecen a los pinceles de diferentes artistas virtuales.
Con dos manos
Otro ejemplo es el fenómeno del psicólogo brasileño Luis Gasparetto. En estado de trance, dirigió más de un centenar de sesiones públicas de "pintura de la vida después de la muerte". Una vez, justo frente a la cámara de televisión, pintó 21 cuadros. Y para cada uno de ellos pasé solo de 5 a 30 minutos. Los expertos los reconocieron como creaciones de maestros tan renombrados como Leonardo da Vinci, Durero, Renoir, Cezanne y Picasso.
Además, el médium dibujó obras maestras no solo muy rápidamente, sino también con las dos manos a la vez en dos lienzos diferentes. Según Gasparetto, lo hace porque uno de los grandes artistas del mundo sutil está escribiendo simultáneamente con cada mano. Por lo tanto, puede pintar cuadros incluso en completa oscuridad. El propio Gasparetto está convencido de que tales maestros fallecidos lo utilizan como herramienta para demostrar que la vida continúa después de la muerte.
La misma manifestación misteriosa de la creatividad del más allá se observa en la brasileña Maria Gertrude Coelho. Esta mujer nunca ha aprendido a dibujar y tampoco se considera una artista. Pero es suficiente para ella preparar un juego de pinturas al óleo, un lienzo y sumergirse en un trance profundo para crear una verdadera obra maestra. Una definición tan fuerte en relación con sus pinturas no es en absoluto una exageración, porque copia con asombrosa precisión los lienzos de maestros como Velázquez, Van Gogh, Renoir, Matisse. Además, cada lienzo lleva el autógrafo del autor.
La propia María afirma que sus manos están controladas por los espíritus de grandes artistas. Primero, tiene una invitación telepática de los maestros para ponerse a trabajar, después de lo cual sus manos comienzan a moverse por sí mismas. Además, no usa un pincel y dibuja todos los dibujos solo con los dedos. La velocidad con la que parpadean en el aire simplemente hipnotiza a los testigos.
Según la señora Coelho, no siempre logra establecer una conexión con el mundo sutil. Los parapsicólogos que han estudiado el fenómeno de una artista insólita creen que la posibilidad de contacto no depende de ella, sino del estado físico del canal de comunicación energética, que, obviamente, periódicamente no transmite ondas del mundo sutil. Por cierto, en nuestro mundo a veces sucede con las ondas de radio.
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